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许灵均那张脸写满了被欺负，没经历过那样的年代仍然觉得电影对普罗大众的描写太过美好，当然人性也有可能是善良的，但在运动来临之际也可能是帮凶。我并不能理解用子与母来比喻个人与国家，总之电影传递出来的价值观现在看来有着非常浓厚的时代感！对飞驳哪来什么深刻反省？甚至都只是一笔带过……让欺负了二十年，还要去感恩戴德，去找一个恨的人都找不到，可悲，却无解。电影有反省？我看来是没有。秀枝的角色很重要，看得出来导演时时刻刻把人民抬得很高，但人民真高吗？整个电影的调子都是悲凉！

一点不高明的肠濒颈肠丑别，别看

Fantasy! Julianna Margulies在电影上的表现令人印象深刻!!

影片没有用猜火车或者梦之安魂曲一般的迷幻手法拍摄吸毒感受，仅仅通过冷色调记录——旁观、冷静、甚至有些冷酷地记录那些让人不适的画面——肮脏的公厕、街道、黏糊糊的额头、碎发、汗液、唾液、血液、不自然的红唇、红发、高跟鞋...造成观众的生理不适，进而抵制毒品，也许是影片的精华所在。

电影改编自短篇小说张贤亮《灵与肉》，经典台词：“你要老婆不要？”可以见得，男主能在六十年代顶着右派诲别产耻蹿蹿正常生活成家立业，除了导演对当时大环境的美化，主要在于他很幸运，其次他是个男的。如果主角不幸是个来到穷山恶水的年轻女性，这部电影就变成《天浴》了。片中男主所在的村子的环境，七十年代能吃上大米白面，八十年代能搬出草屋住砖房。一直到九十年代初我老家的生活条件都没达到这个标准。片中非常直白地反思了文革对人的伤害，出于作者自身的经历，主要是对由于出身被迫害的人的伤害。虽然有局限，但是已经比40年后敢说得多。历史果然是进叁步退两步螺旋前进的。有个有意思的“彩蛋”，男女主在08年《两个人的房间》里扮演一对同床异梦的夫妻，出身经历和本片完全一样，可以说是中国版《革命之路》，