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看的第一部李小龙的电影，电视上看的。“在这个有枪有炮的年代，唐龙走到任何一个地方，都需要福星高照”。李小龙在70年代初就强调了这点。还好，唐龙没遇到教父黑手党

和《波西米亚狂想曲》同属操作失误的范例，出于商业性（内地市场）制约，真正有价值的内容或避而不谈，或只剩些边角料的产出，转而用快餐式文本堆砌出一个光华无害的大姐大形象。可以想见主创们集体被往事裹挟后感动到一塌糊涂的情景，但真诚和消费真的只有闪念之差，如果不能在视角选取上有足够的把握，又何必开发这个项目呢？毕竟时过境迁，不论主人公还是她象征的那个时代，都早沉入香江底了。

是枝裕和的处女作，总体完成度很高，也奠定了他此后一以贯之的艺术风格：柔和、缓慢、克制，将叙事的逻辑交还给画面，尽可能削减台词和情节在其中发挥的作用。汹涌的哀伤涌流在家庭日常细腻微小的细节之下，隐而不发，却轰隆作响，对于“死亡”话题的文学化与哲学化讨论也很丰富，甚至超过了他之后的好几部作品。都说他是侯孝贤门下走狗，这部电影确实弥漫着一股浓郁的侯氏风格，二者都善用“小”处落笔，摄影手法更是神似——只不过是枝裕和难以将“大”天衣无缝地藏进“小”，而侯孝贤那浑然天成的乡土琐碎却随处可见历史的厚重，这大概也就是侯孝贤位列世界影坛仙班而是枝裕和现在还在为了渡劫苦苦挣扎的原因吧。

曾经追tv到时候我也想过，作为一部作品来说，少佐真的已经不在了更好，薇尔莉特在人偶的工作中逐渐懂得各种情感...但看完剧场版真的想说，是he真是太好了，没有人会不希望她能再与少佐重逢的吧吧吧！ps：贝尼迪克特，高跟鞋 嘿嘿 好色好色

希望小龙先生会看到后人如此爱他。