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看完《失乐园》再看这部电影简直是洗了眼睛又洗了灵魂…如果非要硬比较 毕竟是有关乎一起死亡…看看安哲这部里的女性 她问丈夫的另外一个妻子：她长什么样？ 你怎么能说 她不爱不嫉妒不吃醋？可是 她只说了一句话：我要跟他一起走！ 就陪着他登上了那块浮板 漂浮于大海…没有花里胡哨的语言 不像失乐园 沉迷肉欲 抛妻弃子 丢掉老母 来个殉情 呕心！ 看看安哲吧 什么叫高级的 深沉的 一生唯一的 爱着你！

很多无厘头桥段都很尬，看来真不是所有导演都适合执导喜剧片。 只有自我觉醒才能拯救自己，本片如果能把周星驰喜剧去掉，更暗黑严肃一点，绝对是一部上乘之作。

当年年轻的甄子丹感觉戾气较重 最后在梅花桩上的决战挺经典的 好像有一部介绍威亚的纪录片拿这部电影当的素材

中间那段的落魄失意看着挺心酸的。吴孟达戏份不多，但是非常精彩，像前面扮娃娃那段，很可爱。黄秋生这个角色挺可惜的，不过总算是有好报。张曼玉很美。梅艳芳的观音大士毫无违和感。黑阎罗没有用特效，实拍的，比较好奇怎么处理的，用像奥特曼一样的特摄手法拍摄的吗。寺庙住持也挺可爱的，还是真爱。

“希腊近代史叁部曲”其叁。安哲通过个体刻画来营造“群体”——利益至上的投机者、身心性无能的叛徒、见风使舵的傀儡政府、极权右派的激进保皇派、保守的现代希腊文化政策、表面凶残内心懦弱的公司家。《流浪艺人》中俄瑞斯忒斯还魂，耶稣复活而审判右派的过往。描述的群体是《流浪艺人》的反面，但安哲的立场仍然相同，只不过希望似乎更为渺茫——上校政权倒塌，为何一切未变——留下右派的幻象和虚掩。共党杨尼斯登场长镜光影缓慢亮起，在故事与形式上都如是天神降临；而室内窗外逆光光影刚巧将六人化为幽魂，在这曾经的游击队大本营游荡。单镜头穿梭时空的手法基本没有，反而是以人物视点剪辑结合舞台表演（将“荣光旅馆”作为舞台，作为穿越的场所），将多个时间空间进行融合。能看出安东、雷诺阿一众的手法，甚至希胖的悬疑。