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年轻的穆罕默德还没有自己的善恶观念，孩子正处于科尔伯格所说的习俗水平，倾向于寻求认可，道德标准以人际关系的和谐为导向，是为了谋求大家的赞赏和认可。但是宗教将这种导向更加偏激化了，达内兄弟依旧刻画了一个矛盾的人，但这次的角色没有对自己的怀疑，而是对社会的“怀疑”，他的思考和怀疑也是建立在宗教教义上，以及自己是否是一个真正的穆斯林。最后的树林奔走和喘息时间是达内的一贯作风。人物内心被放大，最后的开放性结局也很巧妙，不知道最后是否依旧会选择杀害伊内丝老师，看来在真正的死亡降临自己面前，他终于能够思考对于自己的意义了。

在我的房间里有我的人生

当阿迈德如炮弹一般狂奔向滨苍è蝉公寓时，电影突然很像当代法国「盲信」少年版的「四百下」。几乎被有血肉和情感的日常生活「拉拢」的几场戏最精彩：与农场少女的吻和给母亲的信。结尾的偶然事件是导演（编剧）的温柔：武器变成求助工具——但这救赎多少缺乏说服力，比不上《悲惨世界》那种史诗般的感觉。

看一台摄像机转了十分钟。

达内兄弟还是手提摄影加聚焦人物命运的风格，呈现出受极端思想蛊惑的小穆斯林从犯罪到入狱再到犯罪未遂的人生轨迹，直面社会问题，引人思考。坚持阿拉伯语是宗教语言的伊玛目和交了个犹太男友以流行歌曲传授阿拉伯语的女老师是移民社区中的两个极端，小阿迈德的虔诚令人欣赏，走上犯罪道路的心理铺垫则还嫌不足。反过来想，那个“你没走就是同意，不行动只是因为没胆子”的农场小女孩撩汉的轻车熟路，也未必不是法国世俗主义的一种社会病，影片好就好在呈现出了多种解读的可能，最大地呈现了实际生活中的矛盾。