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其实在西班牙悬疑片的平均水准之上。至于为啥评分并不高呢，阔能怪它诞生在了无比魔幻现实的一年吧……

我是冲着开头那一段钢索拦腰折断的戏码来的，看过《叁体》的都懂，电影的亮点其实有很多，不知道怎么都没过7分？从温子仁的《致命感应》开始，我对豆瓣的评分口味表示怀疑，尤其是恐怖片的偏见，是我对电影的敏感度变了吗？还是我的口味变了？我觉得很多电影导演拍的很用心，是我过去的很多看法都过于傲慢，电影中出了第一段的经典，还有后面回忆船上发生的一切，很有创意，最后一帮人抬着金条箱继续故事的循环，作为一个半恐怖片爱好者，真的给的太多了！

很久没看到过这么无聊又尴尬的剧了

隔了十几年再看一次，依旧很震撼！！！

孩子臉都在撩動故事裏頭的陰謀詭計，入侵日常的戲碼，超出日常生活的出格，唯有走入虛構塑造了新情景、創造可能。但那有時候也叫命運也叫偶然的事，不是性格與(有時錯置的)記憶決定使然？濱口不會上演黑澤清那般Mabuse博士式任意擺佈，而是一場又一場，你我他她相知相遇相愛的錯敗與甜蜜達到自主的人生劇場，情慾與情感無法達到飽和，只能在生活中尋找出路方向的現實感，只存在人與人間才達成的完滿。他的人物教我觸動，是展示出非一般的坦白，暴露人前如此坦蕩蕩，無論出於妒忌的傷害，或是沉溺性慾引至的過錯，你也不忍責難。（聯想到Cassevtes 的《Faces》裡一張張過渡曝光的臉），說像Rohmer或洪常秀，不如說是預演村上春樹最好的短篇，甚至有片刻可達到比村上成就更高的Raymond Carver時刻。澀谷占部和河井還有玄里重回更成熟的濱口世界，莫名感動