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带炮进京惊动整台国家机器的黑色幽默后，在这个更极致化的后现代布景中(前现代的处境)，是更超前的身份的焦虑，这恐怕只有80年代的保驾护航提供的优越空间才会造就如此“大跃进”似的构想。因为几乎从来没有一部中国电影这样指明共产主义的意思就是科幻。『有在前的，将要在后。』这是说给黄建新的

像阿金这种移民二代身上总是担荷很多原来民族和国家的问题，他们全是不解，但是找不到解决办法。这部电影也是一样，没有出口，只有逃离。年轻人想改变自己生活的世界，让它们更好。父母辈人看他们“折腾”，心疼却也“不解”，有的人忘记了曾经自己也是这样过来的，有的人只是觉得这条路太他妈苦了，有幸走完的人也“燃烧”“浪掷”了青春。或许道家可以帮助他们，都没意义，转身向人生的另一边。

钟丽缇明明单看眼睛没那么出众，单看嘴巴也没有多好看，但放在一起，觉得好有味道啊。

以伤痕文学的忆苦与现代写作之间的调和关系来展开叙事，诸葛亮般的司马寿仙、寡妇母女逆来顺受的悲苦命运、牛叁的憨厚勇敢、在政治运动中人物命运的浮沉在小街徐徐展开。值得称赞的是回忆中小街始终没有一个全貌，开端笼罩在迷雾中而又空无一人的小街，与影片结尾人潮拥挤形成了鲜明的对比。是的，忆苦结尾永远不会停留在过去……

中国科幻以前真的不是一无所有，中国电影也不是都不敢说实话，至少这部电影是科幻，也把想说的都说了。