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最后只看出徐克对深海的迷恋

将人物工作经验，土木工程器械使用视点固定为了片内第一层叙境的拍摄模式，掌握与主观均旨在点明有着另一个背后的观看者，且操纵着镜头，这就在故事外，技术的层面上间离自曝的显现了一个超存在体，变焦与摇动镜头从无形叙述的惯例变为了主动探寻的注视，观众可以明确感知到自己再看，画内外形成了叁层的嵌套结构。但同时这一位置主体又处于缺失的状态，我们不知谁在看，也并未合理化处理为一个明确的事外或事内身份，所以也成了破坏观影感的一种操作。内化了小津的技法，除去亚麻布的明确致敬，只残留一处明显平齐轴线的正反打，但确定了锚定机位摇镜变焦第一层叙述形式，区别童年部分外出时的横移镜头，这一最能体验童年感觉的技术设计。梦式处理将小学往事变为了共通的童年生活，所有的暧昧意识化处理都成了入口，得以捕捉到“郊区的鸟”的必经之路。

娱乐大片，各种元素足够了，只是编剧还是太仁慈。

杭州的城市变迁为童年与过去的丧失这个主题提供了天生的、对于集体记忆的舞台，这也成了一个创作的入口。为了创造意象，设置的场景、装置并非是朴素地直面城市，而是被观看的城市（望远镜、摄影机、镜子），或是城市不为人知的神秘（郊区、地下、过去）。这些并不新颖且直白的语言都是造成本作充满刻意感的原因，但另一方面对城市与记忆的同步深入又因为这些被联系起来的意象而奏效。

「有了你, 沒了超人又何妨」by 那西索斯的水仙花