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脱离秩序又回到生活的秩序，李默和小周在几次并不顺畅的交流中得到了短暂灵魂的共鸣

观影时，猜测到要上演男老师被年轻鲜妍女学生吸引进而越轨，私情败露，众人鄙夷的戏码，顿时感觉坐立不安，特别介意电影里主角的难堪处境。还好，没像我以为的那样俗套。但我还是觉得俗常，男性的中年危机以出轨始，亦以出轨终，现实中不得意的种种，仿佛解决的出口永远在反刍年轻时的风华或者一时沉湎于年轻女孩营造的青春幻影里。而女性面对着琐碎的家务事和日渐冷漠的丈夫，无力痛哭这难以为继的婚姻。我不喜这样的传统叙事，就像电影里年轻的女学生对着文学的态度，“为什么你不能改成我喜欢的作文题？”，文学不是去仰视也不是被信仰，文学用来写“我喜欢的人”，不用被困在文学的自衿里。当然我还是很感动于传统文学式微的环境里，中年人想要到长江边去望望李白、苏轼笔下的长江，也许有一天“都会被淹没”，可是执梦依旧在。

一部靠演员台词功底的电影，一群纳粹高官谈论着如何绝对净化犹太人的计划，地图上每个区域画着一副棺材底下是冰冷的数字，计划实施每小时射杀938人，日夜不停，488天。人性到底是什么？最后的方案是什么不用我说大家特都知道了！最无耻是居然能说出来“谁不喜欢生活在和平中”

好多东西都没了， 就象是遗失在风中的烟花， 让我来不及说声再见就已经消逝不见。

导演的这一套看多了就腻了，设计得很详细的前后景调度、画外的声音表演，确实做出来电影感，再加上一些精心选择的符号反复出现，直指影展的意思是很明显的，但是然后呢，除掉这些东西还剩下些什么？这套形式放在他哪一个文本上也没有任何区别。结尾出字幕致敬新浪潮属于替观众总结中心思想了，说白了这些场景他自个儿也不信，那做这些东西出来干嘛？虫虫虫宇宙到这和主题公园也没什么差别了，格调高点而已。找俩大牌混在普通人里演产生的错位感就不说了