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在四星和五星之间纠结了好久，以为导演对母亲这个角色的刻画和把握不够到位，对她最后没有跟父子和解稍有不满。后来突然意识到这也许就是生活，无情无力无可奈何。

太解构主义了，也太（只）符合叠站了，没开弹幕也知道到配着弹幕看更佳。埋并不难的伏笔，金广发式无厘头访问，二次元表情包，人名谐音，福瑞苍迟谤等年轻符号运用（不管合不合适，有的就跟春晚小品一样尬），还有最大程度的揶揄（对春晚，说唱歌手，艺术家…）。前半段实在观感不佳，因为这样短视频式的快感重复利用，确实会无聊，到后面正式春晚就好些了，笑点也降低了门槛，也有趣了很多。最后的上价值环节和春晚一样，只不过这部电影仅此一次，有一乐就好。

东西德隐喻，记忆的碎片折射出悲剧原初的刺眼光点。贯穿全片的尤利安对玛丽安的拯救，却被导演不厌其烦地用各种“监狱”的写意变奏（栅栏、门、窗、卧室幔帘）来表明看似自由掌握主动权的尤利安也身处牢笼或者说是另一种在牢笼下的自由，甚至还借她之口说出监狱风光好——一种非常清醒、锋利的向内审视：西德对东德人道主义关注的俯视与优越的无效性，大家都身处时代的监狱。

呜呜呜呜我的大夫人和阿嘉，最后合家欢只有她们不在好难过。虽然剧情时好时坏，还老给我看?，但里面人物都好丰满，有种小时候坐电视机前的快乐了。特别是女性角色，“你知道的，阿丽，这个社会对女性是残酷的”，?虽然主爱情、秘密??线，但抛开宋家大宅，每次放到穿着和服?给那些日本兵灌酒就突然好难过，有权有势或许还能躲过，这些人能活着到解放大概就已经是唯一的希望了。 少爷和杀手?第一次相遇好心动，以至于连夜打开林林那首歌循环播放?，?真的好穷，比隔壁倒霉蛋还要穷。现实生活少爷是要去组队挖野菜的……就是导演写着写着是不是忘了大少爷那支簪子还藏在床头盒子里呢，二少爷说要带他看一辈子的戏是不是也忘了，我不信，这一定有第二部，第二部麻烦拍鬼片，让大夫人回来，让她去做地下党也行啊！

罗马议事厅，反战嬉皮猿，幻觉制造，核弹和雕像都是神；不过漏洞多，逻辑也不清楚。