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太迟尘诡异了，加上鬼畜的表演和补惫的画质，能看完都是一种胜利词6.5

“枪”这一物件是所谓物恋情节的凝结物：作为一个符号，它是社会地位，是男子气概和男性特征，是父权文化的所指。而丢枪这一行为，也是指男性依靠文化和心理建构自我身份和尊严意志的凝结物消失而带来的社会身份和自我意志的缺席，在某种程度上，它是在暗示着男性所一直倚靠的自我身份认同只不过是历史文化积淀而建造的父权制对男性集体的归训，而这更意味着悲哀：生活在男子气概中的男性其实是最没有自我意识的一群人，只是父权文化的傀儡 动感化快节奏的影像风格和跳切的加速剪辑让我们跟随男主焦虑不安地寻找着，找到枪并不是终点，找枪的过程却是悲哀的，因为他在寻找找不到的抽象化的产物，这是一种自我形象的寄托，在寻枪的过程中，男主身上的男性气概也一点点在消失，成为了一种找不到的执念，在社会对人的异化和物化中最终走向魔幻现实的毁灭

这个电影充满了怪异，画面还有配乐诡异，充斥着性，伦理。 为什么我看的是136分钟版本的！

陆川处女作，超现实的黑色电影风格与其后续作品格格不入，看来还是有相当一部分属于监制的注入。西南潮湿的小镇，以一把丢失的手枪串联起情感与仇恨，时而出现的雷雨让内心的不安与焦虑更加强烈，唯一不足的是对于情感纠葛线索有强加之嫌，看不出对于整体的故事有推动作用，其次是无处不在的空镜头，增加人物内心戏可以理解，但也有部分可能是凑时长的。结尾稍加圆滑，但没有破坏整体氛围，周围的世界定格，马山释放内心狂笑不止，对于他来说找回手枪也是找回自我。

感觉这个剑魔的内心，跟《老无所依》里的杀手是一挂的。那篇长达1万5千字的“影评”看了2/3，没能看完，作者所阐述的佛的旨意也好，度人也好，都是自己看法的映射。各人有各人的理解吧，没有一家可以代表正确之言。