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此片说明意识形态领域就是不能掺沙子，就是你死我活。

村庄三部曲终曲，至此整个三部曲成功的串联在一起，《生生长流》虚构了《何处是我朋友的家》中的现实，《橄榄树下的情人》再一次虚构了《生生长流》中的现实，如果按照顺序看下来，会产生一种剧中剧中剧的感觉，阿巴斯一次次的创造现实，但同时又一次次的亲手否定掉它，告诉你这仅仅是个电影一切都是虚构的，在《橄榄树下的情人》剧中当我们还在为最后塔赫莉是否与侯赛因对上话 是否答应他的求婚时，镜头后的阿巴斯同时又给我们留下了另一个迷或者说是思考，我们所看到的这一切 所谓的真实、现实、虚构之间的界限究竟在哪，当我们再去看一部电影的时候究竟是在看什么。

与《白日焰火》形成对照式黑色书写，刁亦男对黑色地域性的本土性改写十分融洽，美式黑色电影的黑夜都市，到《白日焰火》的东北“黑白”（煤与雪），再到本片的南方雨夜沟壑的城中村。地域性主导的美学，当然不仅仅是乡村霓虹（早在《白日焰火》发廊中就有所呈现），而是一整套的黑色风格在地化嫁接，这一点上奠定了刁亦男对黑色题材的驾轻就熟的叙事、美学风格。笔厂：毕赣难道要和刁亦男合作了？2020年度期待。

不经意的炫技才是名导。没有一个镜头不是精心设计，戏中戏与戏中真实之间亦有迷人的消融：在感情戏上，全片对少女的情感表达进行了不断的延宕处理，致使全片后期完全不给少女说话的正面镜头；每每小伙唠叨而即将开口，画面都被剪接去他处。但这一切蓄势都在结尾的人类瑰宝级长镜头（和全片唯一的配乐）中完美释放。阿巴斯选中了最适合展开本片主题的（真实？）场景：观众跟随片中导演的引导，询问和体会这里人们和其他生命的生与死，看见震后倾圮中缀上的鲜花，看见片尾长镜头中两位年轻人走向暖阳下的醉绿小径。在他人全身漆黑时，阅读不语的白头巾少女也宛若世界名画。海报是神仙。

尽管片尾的字幕是为了过审，但在今天的大环境下，能在大屏幕上看到这部作品仍然是个奇迹。血腥、暴力、凶恶…… 也难怪昆汀这家伙会喜欢！！！