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导演作为主角和主视角，却一句台词没有，不免有点安静了。还是有很多隐喻和梗，总觉得似懂非懂。疫情后第一次回电影院，感恩，也必是天堂了。

太好看了，各个时代的建筑、装饰、服装都太好看了，主人公雌雄同体的气质也太好看了。大量的对称构图和直视镜头很能打破第四堵墙，像磁铁一样牢牢把你吸住。永葆青春听起来很像什么吸血鬼或者外星人的配置，但放在美人身上又有了另一种感觉。作为男身受到的优待和作为女身受到的言语轻慢、身体束缚对比起来太讽刺了，但美人那种看破红尘、处变不惊的优雅从容永远那么迷人。

苏雷曼花尽心思去摆弄，去塞东西，去搬运，都比不过偷懒的罗伊安德森。很奇怪，这东西得消解啊，你不提供一条线去消解怎么行。苏雷曼这个人物在里面可以说是负作用，难道要靠他的眼睛来消解？黑人扛着炮下车有点意思，但转瞬即逝。

感觉这部影片后劲不够，最重要的思想和宏观意义来自于伍尔夫的小说本身，但影片虽以华美的礼服，朦胧如临仙境般的构图和摄影闻名，但依旧没到触动我的那一根弦。不置可否的是其视觉艺术的价值，是非常美，记得很清的一个镜头是奥兰多从男儿身变成女儿身时在身体肌肤上每一处的特写和移动，像是摄影机代替了观众的手在抚摸和感受这如绸缎般光滑的肌肤，随后室内光照射下全景的女性胴体将那一刻赋予了圣母般的圣洁意义，也去凸显了在这一刻女性身体所蕴含着的希望，青春和活力的价值。在chapter sex那一节对于性场面的描写刻画也非常非常喜欢，导演很喜欢用特写镜头去刻画身体和面容，应该是在强调用身体构筑情欲和此刻的显现。因此奥兰多即使生理性别发生了变化，但无论是宫廷还是现代，内心所拥有的坚定和自我认同是从其面部和灵魂深处显现的

千千演技不错，太喜欢看了，剧组好用心拍，取景的地方超美