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础苍迟颈-础尘补谤肠辞谤诲颈蝉尘.套用费里尼式的手法,《地下》恰恰颠覆了《阿玛柯德》中法西斯主义的浪漫主义:后者用怀旧的口吻使乡土闲愁超升至世俗宗教与群体政治激情的高度,本片却把一切家国情怀和革命行动都降格到酒乐性欲的泥沼中,它不将本能的欲求浪漫化,反倒把崇高的战斗理想拉回肉体享乐的层次――地下的群众借制造兵器来发泄过剩的欲望,自得且狎呢地赞颂着铁托,仿佛在唱一首脍炙人口的黄色歌曲;然而在把全部享乐都意识形态化的极权强力面前,将精神拉下神坛的坠落的力量成为了流亡者:主人公们在结尾谈及失掉的家园,但他们绝无意给日常生活一副神秘的模样,予回忆中的有限物以无限的表象――所呼唤的乃是将神圣者遗忘于一场大醉之中,追寻一片不需要乡愁的吉普赛人的飘浮国度,在那里,音乐与舞蹈永不止息:这乃是一种摇滚的精神.

看完了这个片子让我感到无比羞耻 任何人知道都会都会成为我的把柄 可恶

上帝赋予每个人自由意志...所以天使为了可以和一个凡人相爱甘愿选择成为一个凡人，可惜这个美好的故事才刚刚开始便又在一场车祸中消失的无隐无踪...“我只要能触摸到她，吻她，感觉到她一次，便足够了”...赛斯说。

很写实，女性的生活，互换了之后很讽刺

太有才了……奇妙怪诞、充满喜感，配乐很妙，政治讽刺片也能这样拍。这个金棕榈拿得很有价值。