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除了阿曼达失去妈妈的原因带着少许政治色彩这点让我觉得有些别扭外，其他地方都非常喜欢。比起《巴黎夜旅人》更中意这部。

印度阿叁成了主角，倒也没让人失望。女主角还不错，原来是演《行尸走肉》的，不过她在这片子里比《行尸走肉》要漂亮多了。

我小墙头真好看。没了。

在厦门的日子，把这部片看了一百遍啊，一百遍

以语言当武器的战争电影《开战》从一开始就埋下大卫迎击歌利亚的结构，工人一方激动、粗糙、拼死进行背水一战，资本一方则光滑、彬彬有礼却冷酷到底。布塞以政治惊悚片的格局营造出强烈的临场感，最激动人心处令人想起绿草的作品。但正是其选择的狭窄视角和当下性的叙述方式最终让这部本应以小见大的电影无法成为全球资本主义格局下的某种范本。后半段作者剧情上的逻辑超越了事实逻辑：为了让男主角成为悲壮的英雄人物并取得可笑的皮洛士式胜利，必须要出现事态的失控和舆论的倒转。影片后半段把对于体系的批判固步自封在这起单一事件的框架里，而此外的广大公众世界只存在于媒体看似中立的报道图像里。这世界究竟如何参与了此次罢工事件的起承转合，这点被冷酷地关在了电影叙述之外。