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看完当下与当年看《不即不离》一样，依旧震撼。结尾是一棵树倒下的声音，那是整个马来西亚的悲伤。珍藏的梦和现实混淆的影片，重释话语权，五一叁事件。（190630台北电影节）

死亡如影随形，但死亡绝非马勒的音乐（或这部电影）的主题。搁耻蝉蝉别濒濒个人很不喜欢<以马勒为原型的《威尼斯之死》>，出于嘲讽，就让自己的马勒在白日梦里看到死气沉沉的《威尼斯》幻象xd // 《两只老虎》也要列入我的葬礼曲目！

萨姆.沃辛顿也特麼老了！在终结者2018里可是帅得一塌糊涂??

看完子弹叔的部分就直接点叉了……=。=……皇叔多美啊>/////<~~~【喂

被往事与敌意所接纳究竟要付出多少努力。对于有些人，不付出血的代价又如何回得了家。常见的人性救赎题材，却因循序渐进的情绪裹挟而迸发出近乎溺毙的窒息感。作为弗朗卡·波滕特的处女作长片，却在情绪铺陈与影像风格上展现出异乎寻常的沉稳老练。自我救赎与获得宽恕的道路上，褪去稚嫩的男人背负着青春时犯下的错，如工蚁般以单薄的肩膀搬去成见的大山，将镜头对准了服刑之外被家庭、旁人接纳的真正挑战，要开启真正的新生，先要偿清曾经欠下的债。对抗之外更残留了一份回首青涩的怅惘。只可惜对于男主，导演投入了太多预设的同情，刻意屏蔽男主声音而将其置于真空与正念的定式下，不免与环境构成一边倒式迫害关系，忍辱负重的单向输出反而压缩了救赎的纬度。母子兄弟线的刻画远胜于其他，爱情倒显得大可不必。杰克·麦克劳克林的气质成就了整部影片。