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墙中之手，腐烂的野兔尸体，墙壁上扩张的裂痕，童年乱伦经验的隐喻。直接造就《罗斯玛丽的婴儿》，镜语放在今天仍然有前瞻性。比《水中刀》更大胆的室内长摇镜头，大量的心理蒙太奇后期成为波兰斯基创作模式，均为首次出现。

同样是对于生死与救赎的母题，阿巴斯却讲述得独出心裁。全片至始至终都没有讲明巴蒂决心赴死的原因，阿巴斯有意地抽离出主人公身上的个体性痕迹（原因），从而充分扩张与延展了巴蒂身上决心赴死的普世性（目的）。而黄色的山丘与拖拉机的倾泻象征着一种原始的、奔腾的生命流动，这也可以内化成巴蒂内心中相互博弈的对立——即原始的、崩腾的生命欲望与赴死决心间的搏斗。从这个角度看，巴蒂其实并没有从容庄重赴死的勇气，因为真正决意去死之人不会像他这样“昭告天下”。他只是在等一个能够点醒与救赎他的人，告诉他活着比死亡更需要勇气与毅力。阿巴斯最后还是仁慈的，巴蒂最终被点醒，进而明白生命的价值在于那转瞬即逝的一瞬间，把握住那一瞬间的快乐与希望，就能得到救赎。

叙事太平了，只能靠生硬的巧合和意象来凑。因为父母要分开了，在法语课上读诗读到哭泣，哥哥送的围巾——意外掉落、一家人看着她捡起围巾、最后还是随河漂走，突然出现在垃圾堆里的被丢弃的琴，心理医生的格林童话。也不知道为啥要在课上讲芬兰环保少女骋谤别迟补，和男孩的戏也不清不楚。结尾本来还不错，最后和解和独白还是看得我很尴尬，她哥也像背景板……可能我已经忘记小时候怎么面对家庭冲突了吧，一直在出戏，没办法从小孩的视角去理解了。

The complication starts within simplicity. Kiarostami always loves simplicity. He shoots and we watch, as simple as that.

整体有四百击的感觉，结尾镜头尤其。