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思考: 对于时间、记忆和选择

毛姆小说《The Theatre》改编作品

坑爹啊坑爹啊坑爹啊。 怎么回事他们俩。。超级不喜欢这种魁梧长发型的啊 。。。。。。 真别扭。。

……其实司徒宝出场的时候我觉得很带感的！含糊不亲的口齿，总是拿在手里擦汗的毛巾，走路生怕壮不到人…以至于我完全没有功夫去关注其他人（虽然我本来也是在恶补死蠢剧）。不过后来节奏就变很慢变得很没耐心看下去，结局很反转不过也在意料之中。

+++ 是比基耶《蓝》更加聪明的对于「创伤」与解放的电影，三段歌舞代表着闪耀的真理性瞬间(moment de vérité)——日常的去蔽和关系的加速，表层的游戏性并不若Celine et Julie，而是转而以悬疑和秘密进行填充，90年代的里维特进化为了高超的场面调度者，每一次摇移都总是基于关系的微妙变化。三个女孩都代表了一种断裂的女性叙事：Ida缺位的母亲，Louise陷入昏迷的五年，Ninon布满血腥和劣迹的过去。但一切空无都在当下得以填充，于是电影生成了，结尾确如罗西里尼意义上的“重新返回时间”。真正简单-复杂的辩证统一体：看里维特你总是无法看到更多，但又已经足够多，放大的无意义日常允许着涣散，却又有着纯净而敏捷的注意力