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电影《第十一回》终于上了，真不容易。自《第十一回》前年入选北影节主竞赛惊鸿一瞥后，今天再次重温这部影片，观感依然是极好的：除了令人目眩神秘的复杂视听技巧与场面调度，还有主创发自内心地对舞台戏剧的迷恋。陈建斌大胆摒弃了绝大多数的现实背景，以国内少见的评书式章回结构，把主人公生活中的遭遇，与舞台上的二度加工创作之间，牵连起混沌暧昧的相互指涉，从而酝酿出特殊的荒诞感和黑色幽默。而支撑上述电影形式实验的根基，依旧是对人，对人性复杂面貌的挖掘与呈现，观影过程中我屡屡想起身边真实的生活，不禁感慨唏嘘：艺术真实往往比现实更真实动人。《第十一回》汇集大量明星戏骨卖力出演，并最终让窦靖童初次触电，便摘取生涯首个表演奖项——但它的优秀和独特是全方位的，对电影、戏剧感兴趣的朋友，这部作品里或许有你喜欢的一切。

今年目前为止我最喜欢的儿童片，高原上流淌着的温情，很温馨的儿童故事 ，请大家多多支持?

舞台剧和章回体，陈建斌还是挺有两下子的，比《一个勺子》更让我惊喜。人生如戏，戏如人生，一个个的轮回，在戏谑着电影里的人们，也让银幕外的我们看得饶有兴趣发现着自己的“哈姆雷特”。

除了几个不错的镜头…简直没法看…这编剧到底怎么写出来的啊

与其说是电影，更像是一出实验话剧+舞台剧，红布、拖拉机、碎花布、绿军裤，导演隐喻的是哪一段历史不言而喻，曾因历史的车轮刹不住车，人类本我的情与欲被“荡妇羞辱”，打上“破鞋”的名头，毁灭在车轮底下。而以史为鉴，这样的场景在现在又何尝不是在复现呢？是否能刹得住车呢？这个答案在现实中的“第十一回”。 这部电影无疑是有观影门槛的，对大众来说称不上友好，虽然才第二部电影，但陈建斌个人风格已经很明显了，他的咬文嚼字与引经据典恨不得渗入到影片里每一句台词，这个喜欢的人会觉得很有趣；讨厌的人会觉得他装x。 电影最成功的地方在于对演员的调教，最佳是春夏，她小鹿一般的眼神赋予了这个角色灵魂，甚至比《踏血寻梅》还要好。五星鼓励。 提名：最佳女配角-春夏，最佳新演员-窦靖童，最佳群戏，最佳编剧，最佳摄影。