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我觉得还是贝利叶一家比较好…

海边的超时空对话、陈瑜抱起李雪琴的瞬间、武大靖和老船夫的谈心、海边音乐会哥哥和李雪琴的合作曲……这季桃花坞也没少在深夜赚我眼泪?谢谢你，桃花坞?0822夏天结束了?

看到双重唱静音的那一辫补谤迟觉得我看过，一查是翻拍的《贝利叶一家》。14年的片子里没有助听器没有人工耳蜗可以不解释，21年的片儿需要解释一下。贝利叶家设定是开农场的，改成捕鱼那听障对生活造成的危险和障碍就大多了，再把弟弟改成哥哥，女主离家的决定和家庭冲突这块就捊不顺，没把人物突显出来，哥哥到最后也起到啥作用。而且智能设备都这么普及了，剧情没有相应调整也会出戏。情节和手法都没有大动，台词还比原版差很多的情况下居然能得最佳电影，法国原版当年都没有选送最佳外语片吧，全球影视产业大滑坡啊。

一个伟伦不会写的“帮”字贯穿始终，阿玲帮助公公起居，阿玲帮助伟伦补习，但阿玲却没有得到他人的帮助，整个环境都忽略了她的想法，哪怕是丈夫的身体她都无法拥有，伟伦弥补了这种缺失，也是唯一帮助到了阿玲的人，却无法真正拥有。这也是电影设置奇妙的地方，阿玲与伟伦既像母子，也是事实上的恋人，甚至同《爸妈不在家》相连接都有种诡异的魔幻感，伟伦正是那个爸妈不在家的人，阿玲的出现弥补了母亲的空缺，而在《爸妈不在家》中，伟伦的演员家乐，而家乐的母亲正是阿玲的演员，这又是同位的，剧作完成了一次有着奇妙联系的、具有真实感的俄狄浦斯情结，像是《爸妈不在家》的梦幻版，电影中也用了许多笔触来点缀女性的不易，结局的雨过天晴倒也给电影增添了为数不多的暖意，整体而言是十分工整的，陈哲艺坚持下去会在家庭片范畴之上走的很远。

丁贾林在飞船上抱着跟古古 和他讲如何认地图如何成为一名曼达洛人时的声音好温柔 我心都要化掉了……