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我不喜欢彼得法雷里的一点是，他总是轻轻碰触，最终还是让故事滑入无害的安全区域。但无论如何这是个好故事，或者它本应该是。

蛮好笑的剧。真的挺讨厌俩儿子的，虽然颜值都超高，但是给这俩儿子当父母太别虫丑补耻蝉迟颈苍驳了。

#Berlinale72主竞赛 这本应该是一部很淳朴的电影吧？之所以说“吧”，因为看完后很不确定这点。从一个人撑全场的男主和打酱油的村民表演来看，从貌似讲究其实并不讲究的摄影来看，从符合国际标准可是并不符合本片风格的配乐来看，从被称作毁容献身但怎么都无法融入的海清选角来看，从话不多说但字字矫揉造作的台词来看，等等，都让我怀疑本片的淳朴性和真诚性。很多情节生硬设置让我搞不清这到底是生活化还是舞台化mise en scene. 一部好的电影应该有让我们想要更多去了解我们不曾了解的人事物的欲望，而不是下一个空洞的结论，引发我们更多思考，而不是进一步加强固有印象。可能很多人觉得我感动了就是好电影，这叫观后感，而很多人有时候看电影，要的就是这个观后感。同样情况也发生在比如叙利亚黎巴嫩阿富汗电影中。

没头脑和不高兴，四十岁的女性视角讲述的故事意外的有趣

海清让我出戏。这个农村林黛玉的人设特别违和，她更像电影里一个代表城市现代性的视角，实在不够农村（也许我不认识真正的农村）。要表演一个农村残疾妇女，或许要表演出一些麻木的感觉，不能给人心里事多的印象，脾气语言都要直接一点，如果会婉转会尝试表达心意与自然的联系，会伤春悲秋，要统合这些事物的关联需要一定的教育水平。海清的肢体动作都很城市女性，很小女人，站坐都更像是出于保护隐私的考虑的下意识，身段体态显然是城里精心打理的没有走样的，不土气也挺漂亮。我比较欣赏蒋勤勤在一个勺子里的表演，感觉更真实。