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张扬跋扈像一颗小蒜头的莲。

前面还不错，最后半小时急转直下

这样的桥段很常见，作品却没有安排太多戏剧化的“相逢”，而是将镜头对准妻子复杂、纠缠、痛苦的内心世界。人物的表现形成两种鲜明的对照——大多数时候是淡淡的，情绪发作时又歇斯底里，这种“平静的狠厉”确实令人不寒而栗。 全片最drama的成分都体现在人物的表演上，借用一些戏剧手段实现对人物内心世界的放大，“病妻”的塑造相当亮眼，懦弱无能的丈夫令人讨厌，但他的麻木、退避又何尝不是一种别样的心理活动？也许最怪异的行为，是从他们的两个孩子身上体现的... 构图相当工整，人物关系和心理状态都由此侧面体现，色调素雅又略带压抑，二者结合起来极具视觉美感。日本风格浓郁，值得多次回看、品味。

可爱的男孩子都叫owen 呜呜呜;鸡妈妈真是没出息到家了太给女人丢脸了

在妻子那里爱是需要与他者之整一化才具有意义，然而这一理念在现实中是其必然的吗，从丈夫出轨来说答案是否定的，而也正因这一否定，同时也揭露了其想象与实在的关系，丈夫与妻子、爱与忠诚间的整一的不可能，然而这又带出另一思考，既妻子为何将爱维系在想象与整一化的关系中那，从文化与社会的某一角度来看则不难发现，妻子为丈夫付出了10年之多，以及我们从他者那里听到了类似的言语，你丈夫和你一起买菜啊 你丈夫为你穿鞋啊 我也想有一个这样的丈夫等，而这些在表达其妻子某种付出精神同时，也听到了他者的某种惊讶与惊奇之感，而这无意识流露的正是文化与社会对女性自身压抑的映射，而此压抑也是女性将其生命之意义诉诸于爱情或家庭内部的体现，进而这时如果当内部遭遇某种实在 瓦解了那一想象性关系时，也亦形成了其歇斯底里与精神问题之因。