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男权视角下的妓女谈论哲学，法国新浪潮标新立异的顶峰，镜头语言刻意又做作可是我好喜欢呐～！女主好美，请看头像??

有秘密的人，要怎样，才能止住被看透的恐惧。而有秘密的爱，要有多深，才能表现出放手的无情。 重温此剧，再次心痛。我们每个人都是孤独的。

“随心所欲”——这个词语大概可以被视为代表新浪潮之精神姿态的其中一条蝉濒辞驳补苍。相较于《精疲力尽》前往罗马的异域之念，本片甚至在不经意间消除了“目的”的这一形式；换言之，拉康意义上的作为欲望-目标的“小客体”变得更加朦胧模糊、不易分辨，我们只能感应它的散漫生成，却不曾目睹它的完型存在。然而，目的是失常的，但归宿却是明确的，因为“人总是要死的”。于是乎，观众再一次见证了戈达尔电影结尾处的主角的死亡，这一设置必定带有双重的终结含义：既是叙事的收尾，又是放映的完结——内在的意义生命与外在的放映时间一同在此刻消逝。从这个角度来看，或许对于一部电影或任何作品，（非仪式化的）“死亡”都是最为恰切的结尾，因为墙内的东西正是永恒地止于墙内而已。总的来说，戈达尔意图解构式地结构起文本，总轴从无向死不断延伸。

看了不下两遍，就在那个时候爱上变成“葵”的小综