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哪哪都对，啥啥都好。连很多扯的很远的空镜都带人入戏，积水的地面，雨搭的水花，封印的试卷，全都是情绪，全都是戏。七月与安生的时候，还离不开旁白，但这一次只用镜头语言就能传递情感。周冬雨每一场戏都好，甚至身为学渣还演出了好学生的矜持骄傲，但重点是她完成了东野圭吾塑造这个角色的时候真正想让她承担的功能——一个陷在地狱里的天使，她让人情不自禁想要去救赎，因为她好像拥有最干净的灵魂和眼睛。恰如这个杀手不太冷里的娜塔莉波曼。出电影院的时候和朋友感慨，看了叁版嫌疑人齿的献身，终于，终于，终于有人能拍出那个味儿了。

#资料馆留影#对于希胖各路大导众说纷纭（怒赞），分析其影片的高妙特别之处，可惜的是并没有挖掘出什么新意，最后甚至跑题了……但在影史资料呈现上尚有诚意（尤其是对特吕弗和希胖铁粉），最让人动容的是特吕弗和希胖两位天才大导跨越一生的“忘年交”，两人书信往来情真意切字字珠玑，他们对谈的录音资料十分珍贵，有许多启发性的真知灼见，志在电影的影人与影迷都不该错过，顺便推荐一本同名好书《希区柯克与特吕弗对话录》。作为悬疑大师，希胖一生纠结于自我突破，最后的提问也是纪录片导演的思考——好莱坞产业体制下能产生真正的创作型艺术家吗？

一场长达2小时41分钟的答辩。

从默片训练出的影像意识确是后辈所不及

作为言情、校园霸凌、高考现实的叁部分是完全割裂的，就好像恶意、嫌疑人齿、白夜行也并不能真正合并成一部电影。微妙的违和感无处不在。可以说这部电影是锋利的、是宣泄情绪的，但我并不觉得它是诚恳的。铺天盖地的盛赞，大概是因为太久太久没有在一部中国电影里，看到哪怕最基本的表达欲吧。也挺悲哀的。