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杂技团部分那份浓重的色彩感让我深深着迷 PS：寺山是个真正的湿人

西蒙在柱子上呆了这么多年，却一瞬间就被带走，是自己的信仰不够坚定，还是撒旦的诱惑太大？/西蒙苦苦寻求上帝却不可得，而撒旦却可以随时并以各种形态出现在他身边。/虔诚的信仰需要不断怀疑自己的虔诚吗？

寺山修司让我更加相信，电影更像诗而非小说。一个诗人来拍电影简直不给人留活路。开头第一个捉迷藏的镜头就让人震惊，何况是时间的错乱、过去和现在的自己的对话、如同第七封印的下棋场景、马戏团里穿着气球服装的演员…白面让我想起黑泽明的梦，不仅是一种神性，也代表身在戏剧舞台上的角色（大概每个人在生活中都在扮演）…寺山修司本人一定是个妖孽…长得好看，写着晦涩难懂的诗，拍着如此自我的电影，或明或晦的性爱…（决定买个原着的诗集来看了辩飞辩）

感觉不算是布努埃尔最好看的片子，但还是能看到很多他的常见元素：边缘人物、信仰与现实的糅合、蚂蚁、突然袒胸露乳的女子（原来《特丽丝塔娜》里德纳芙的那个动作在这里就已经出现过了）……感觉演员都很不行，除了演女撒旦的那位，很有活力和诱惑。整个片子的设置本来就已经很不讲道理了（一个一直住在沙漠里的一根石柱顶上从来不下来的圣人……据说是个公元五世纪的故事），结尾简直就是没道理出天际了——女撒旦出现在柱子上，指着天空对圣人说：“看，灰机！”给人一种行吧这也可以算是没白看吧的感觉。怀疑《驴皮公主》结尾的直升机是不是也是从这里来的灵感……

令人窒息的诡谲的梦，然而不止是这样，是一首献给母亲和故乡的哀歌，艳绝也哀绝，恋母又恐母。最终变幻为疯狂的罂粟花。