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就是异形 + 明日边缘呗。然后主角光环老是打不死，膝盖中箭也没事

开头那段独白和镜头特别喜欢，大抵是因为和自己的这种习惯有关，一直习惯去某一固定特点，一个人，看着各种路人，看着各种陌生人的奇怪事。知道自己也这样存在于他人眼里，存在感就这么刷出来了词叁星半

哇塞中间喋喋不休的胖黑哥和主角男正自然平静地唠嗑呢突然休整室红光闪烁警铃大作老板突然叫你别睡了起来嗨出动吧（=送命）…这里真的吓到我了…发现没读几个博士连送命都没资格…虽然男主是司令女的老爸但是人家还是有两把刷子的…介绍是不是写错了明明是父女被征集啊！丢，砸死实验室那个异形那其他异形不就不会持续攻击试图营救了吗这什么脑残剧本…不过从不服役（送命）就要坐牢这里也看出剧本没智商了

难道没人觉得很像希区柯克的《晕眩》么？女主的死亡，双重出现，那一偷窥的视角...太像了，但导演要成为他自己就必定不能使照搬结局。当然，叁重身的出现与这种对结局的处理局限了电影的可能性。通过他者凝视制造怀旧感，主观镜头与客观镜头的使用有些意思。苏州河就是实在界，而女人正是男人的症状。

被全球化进程带来的美国本土製造业的凋敝甩出的产业工人，拒绝任何中产阶级的生活方式，进入一种得到美化和歌颂的流浪生活，且这种流浪远行的精神，遥承了西进时代勤恳、冒险、开拓、野蛮的骑士精神和60年代自由的嬉皮士精神。后二者也被认為是典型的本土化的美国“国家精神”，片中正随处可见作為符号的高高飘扬的美国国旗。片末女主回到工厂所在的小镇，表达的是对製造业和工人阶级的黄金时代的怀缅，而作為主角的底层白人房车客，正符合以製造业回流和“美国优先”的民粹主义為基本政策的特朗普的典型支持者的画像。从这个意义上说，这部以情绪、氛围和体验取胜的，类似纪录片的好莱坞剧情片，包含了清晰、鲜明的政治立场，以及对美国社会问题、特别是阶级问题的自我反思。2021年2月10日（腊月廿九）下午、24日（正月十叁）深夜於海甸岛。