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华语同性恋电影编年史，采访不虚（不愧是同为导演 问的问题很有价值）范围之广（从张彻到吴宇森到徐克 从侯孝贤到李安 从谢晋到陈凯歌到张元 从狄龙到张国荣，几乎讨论了70-00年代所有有男男倾向的作品和导演和演员的初衷）全是干货（对研究同性恋电影大有帮助）感情真挚（最后关妈拿出手绢的时候，那是怕给儿子增加负担的一种爱啊）

女性，不该是弱势群体的代名词，不该是污言秽语的承受者，更不该是肆意妄为的诱因与本钱，它是一个词语也只能是一个词语，它的存在只是为了区分生理构造不同的人，而不该被恶意的区别对待。 电影中三位女性、母亲身处不同的处境，属于不同的阶级，但她们无一例外的展现了当代女性的魅力与母爱的伟大，也许她们的做法是极端的、偏激的——甚至违反了现有的法律，但导演所做的也不是批判她们的行为，电影只是通过不断的闪回拼接出事情的来龙去脉。孙芳的人生是没有希望和出路的，所以她跳进了大海——电影给了她一个解脱；朱敏的人生走到了绝路，所以她也选择了自杀，但毁了容的她最终得到了孩子的抚养权，这就是光影的魅力吧。

8，可以算是尔冬升的新世纪代表作了，这个时代的省港旗兵。剧本很巧，跟整体电影黑色气质很契合，而且也完全没有为了所谓大陆市场搞个扯淡的光明结局，就是一黑到底，令人绝望，把对香港底层地狱的批判推向顶点。只可惜两个主演的表现犹如灾难，吴彦祖演的比新宿事件差的多了，张柏芝真的就只有那张脸。

叁星半。。真个宣传真是做的太好了，我一点儿都不知道是翻拍韩国原版。。影片不错的地方其实是类型化做的挺好的，为了加强剧情的张力，刻意突出了双女主的阶级地位。倒叙做的也不错，但是后半段。。尤其是结尾感情用事的不辩护了。。完全是崩坏了。太违和，就说你不敢把矛头指向制度，也不能把自己建立的人设一下毁了。。

反日大环境下，在十六岁时才发现一起生活的母亲是日本人。六十年代暴动，支持法律秩序的学生会代表，化作报纸里中间名X的攻击目标，被恐吓跟踪。从左右派媒体的互搏，从大学政治学钻研，理解到一维政治思维的不可行。学校舞台中反串版的《哈姆雷特》，曾是左派 groupie，为实践好不容易争取到的选举权，成了 reluctantly heroine 立法局议员；出演奥利维亚的许鞍华，为逃避理想生活与政治现实的割裂，选择了电影，没想到拍的都是政治电影。喧闹茶餐厅最适合写剧本。殖民地里中文作为第二语言，食堂里的阶级斗争，闹鬼宿舍幽灵武士……跨五十岁追忆理想主义学生时代，预言兵临城下的逐渐崩坏，“我们只是想输得慢一些”，而今看来真是另一番感慨