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故事原本带着充分的犯罪惊悚片的底色，但是汤姆·克鲁斯的颜值和明星身份把这些暗黑的成分给润饰掉了。一个曾经没有经受住金钱和美色的诱惑，但又最终成为英雄的高学历青年被他诠释得不过不失。

抗震领导小组，笑死个人，真怀疑是2022年穿越回去的导演

在甲斐实家中的收音有种诡异的恐怖，婴孩啼哭声与水流声的迭合强化了逼仄空间的不安感，浅蓝色的影像里到处都是失衡与不适，创伤剖面的碎片潜入了日常的连贯秩序。如果碎片嵌入是以残骸的意象投射更为广阔的尺度，那么一个灾难同样可以以转喻的方式重写更难解的、更深刻的幽冥记忆，纪念碑以相同的黑色标明彼此的纽带。从头开始固有的失落，既没有被拒斥，也没有被内化，而奇迹般地被悬置起来的，成为了事实上的恒星，牵引这个灾后重组的共同体的运动轨迹，揣揣不安的心悬感，落座在日常的每一处冗余里，在一个并非伦理学的意义上，哀悼成为了不可能。不是同情或者和解，没有谴责和审判，无声语言的沉默取代了苍白贫乏的声音，死者的安宁扰乱了生者的祷告——现在，在这个特别的时刻，有一些东西已经摇摇欲坠，有一些东西仍旧语焉不详。

太荒诞又太现实了，经历了这个四月的上海人只能说这部叁十五年前片子太讽刺了，但是更可怕的地方在于你不知道多年后是否会出现一部电影描述这次“大上海保卫战”。

此部作品表现出是枝裕和导演对社会现实题材的捕捉，本片根据1995年“奥姆真理教”事件为背景，同后面的《无人知晓》想类似，但相比后作，这部表现的情感更为委婉与隐忍，如片中的人们一样对待他人时都会有一种不可演说的距离感，而相反那些主角们的入教亲属们却没有这股“距离感”，像一家人一样袒露自己的心声，诉说着自己的经历。本片不仅仅表达了是枝裕和的电影风格，还有就是看到了我非常喜欢的演员寺岛进的演出，虽然在《下一站，天国》中有出演，但这部中戏份更多且角色更重，看到了不在北野武电影下的他的另一面。但不得不说早期的是枝裕和作品依然过于沉闷，非常明显的纪录片影子在其中，是一直不断在探索自己成熟电影风格的阶段。