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几乎是完全的女性电影。颜色与构图真是太奢华了，一人饰三角的戏剧性，母女之间的的情感纠葛，绝对的阿莫多瓦风格。片中人物总是游离在抓狂和乱伦的边缘，他们完全打破了清晰的情感界限，甚至性别限制，没有单一纯粹的鲜明行为动机。故事的进展也是有些不明所以，乃至于一度觉得有些莫名其妙 / 很喜欢结局，与主题相呼应，母女间最终打破了长期以来的隔阂分裂，与久别后第一次见面时的生疏形成了鲜明的对比，母亲的死亡和地下室天窗外的高跟鞋都让丽贝卡回忆起儿时的时光，那是与母亲之间最为纯粹的共同记忆。

知识、知识分子与社会。叁本书，明心宝鉴、牧民心书、兹山鱼谱，叁种知识形态，从抽象教条走向经验。不过后者也容易重新回到格物致知的老路，没有数学几何逻辑学的基础，充其量也只能成为牧民术的边角余料。不论是基督教、朱子学还是实践知识，最后都沦为政治斗争的症候。

2023.04.03.圆方戏院，47节香港国际电影节，个人第八场。本想跟着大流打至少四星（要不然显得没有欣赏能力…），但想想还是算了吧，毕竟我是看费里尼都会睡着的人（…）。这部依然是我前前后后睡了好几觉，看的懵懵懂懂的。对我来说主要问题出在后期配音和画面的“两张皮”上，演员们讲台词声音稍大点就有种“一惊一乍”的感觉。加上大量手持镜头，让我很难看进去。树林里多对一的刺杀戏拍的非常好看/吓人，摄影在光影的运用上很巧妙。近结尾时男主教女儿念祈祷词的那段非常美，蓝色的背景+金发宝宝，温暖极了。片尾曲Trio Lescano的“Come l’ombra” 让我走出影院后久久不能忘怀。

有太多情节叫我拍案，除了两人交织的“学习时间”之外，最喜欢的是当丁若铨讲宣起教来，昌大竟学古人洗起耳朵来了——所以他们也许从来没有达成过一致吧。 又或者当昌大到罗州经历过一遭，他会体会到前情所隐去的、前辈们的“心死”吧。可那时他是否会赞同丁的西学呢？也许我所批评的“脚轻”，就是导演想展示的循环和无解吧。

马切洛是一个法西斯主义者，也是一个反法西斯主义者；是一个对朱丽亚忠诚的人，也是一个为了安娜可以抛下一切的人；是一个无神论者，也是一个虔诚的教徒；是一个英勇挺身而出的人，也是一个怯懦临阵脱逃的人。他可以像个学者一样讲述柏拉图的洞穴理论，却不曾想到影子和实体会糅杂不清。他是什么样的人不是取决于利益，也不是取决于信念，而是取决于事态，取决于“普通人”该有的形象，是一个没有自我的、彻头彻尾的同流者