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想起杨超和王兵在谈台湾新浪潮的纪录片《光阴的故事》里的针锋相对。杨超把《霸王别姬》和《牯岭街》相提并论，王兵认为两者完全不同。王兵不是为时代而是为个人作传。我想这是一个大趋势，就像以前肖像画只是贵族的特权，传记也只是部分人的特权。赤裸的真实自有其美，残酷也是一种美。把《铁西区》和《牯岭街》放在一起谈论我认为是合适的。忘不了结尾少年雪中的眼神，首先它是真实的，在本体论层面上已经站在制高点。又置于影片这样的环境之下。少年当时的想法已不重要，他已经刺穿了观众的心，影史上找得到几个更忧伤的面孔？在不失去实在意义的情况下获得了象征意义。任凭世事变迁，我自遗世独立

十二集之后，我觉得最好看的一幕还是第一季片头曲前无心和猴妖那一段，又好笑又有些心疼无心，瞬间点起对第叁季剧情的期待，然后用十二集无聊的剧情让这些期待一点点泯灭

姥姥家是工厂棚户区，动迁也在跨世纪那几年，近20年至今没交房，地上起的高楼被围起来。先下岗后拆迁，在废墟上扒出条路。重回童年的记忆，这纪录片是少有的途径。

笑点太尴尬，后期剪辑更差

工人们被驱逐出工厂后，又被驱逐出家园，没有人问他们愿意不愿意。他们只是一枚小棋子，在时代的洪流中，迅速淹没。