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哇，《面子》过去14年，伍思薇竟然丝毫没有手生，明明已经到知天命的年纪，还是对这种青春萌动的情感有如此细腻的体察。当所有人把问题简单化的时候，她试图还原其原本驳杂的面貌。主线实在有够奇怪，在叁人关系里找到极其异质的切入点，剧作上也由此生发出不少精妙之处，在斗智斗勇的恋爱竞赛中逐渐认识自我。但一些关键性戏码还是滑向俗套，最重要的教堂“抢亲”尤其显得混乱而生硬。不过要承认的是，伍思薇仅用两部片，基本呈现出好莱坞华裔影人天花板的水平（尽管我都无法给出高分），王子逸可要加油了。

如果这个代表作品中国当代电视剧的最高水平，那也就跟国外差个五十年。莫名其妙的镜头和BM，还能抄袭的更明显吗？导演明明就是“布达佩斯大饭店”那一挂的偏偏要假模假样学“The Killing” 四不像。另外导演有什么童年癖好，每次都要儿童和少年做主角

有些孩子气的故作深沉又有些愉快轻松，没想到角色最动人的竟然是男主（好像有点箩耻苍辞的感觉），因为他真的经历了从以为自己喜欢到发现自己喜欢的蜕变。而女主因为从一开始就别具一格，到最后也只是一个突破局限去外地上大学的变化（这个套路太老了）两个女生的感觉更像是年幼时那种飞辞谤蝉丑颈辫式的爱慕，而不是爱情。直男出柜和教堂撕逼也是够好看了。

在悬疑和琐碎生活间反复横跳跳多了好疲惫，每每到了比较关键的剧情就给跳到鸡毛蒜皮上扯半天。笔墨全用来刻画这几个男性角色，宁可拍狈次老男人当街如厕也不肯给女性们多点内心描写，妈死得都无声无息，文艺复兴复的是爹的瞬息宇宙，戏份最多的恶女设定也摇摆不定，诸多不合理。别的硬件配套方面都挺好的，所以更显得这剧本和人物设定需要更好地打磨…

一部根据一名曾属于哈西迪极端犹太教派女子的回忆录而改编的一个对于勇气与自由，逃离教条与寻找自我，与过去告别与和解并重新开始的故事。两条故事线穿插叙述，自由与禁锢在各种细节中的对比鲜明，形成了强大的反差。从纽约到柏林，让人意外的是女孩是从也许很多人眼里如此多元又自由的纽约逃离到对犹太人来说有着太多因历史赋予的沉重记忆的柏林，而由此产生的张力贯穿全剧。束缚人心的不在于外在环境，而是迂腐的教条对思想和道德价值观的绑架。