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宫斗剧的滥觞。在这之前的宫廷剧里皇帝的角色扮演着至关重要的“霸道总裁”或者“封建大家长”的角色，影响甚至是操控着剧中一系列角色的命运轨迹。但从这里开始，皇帝的具体形象被弱化了，但他的象征意义却在加强，成为了传统父权社会的终极象征，不存在却又无处不在，是指导女性行动的终极意义，并且不会受到任何反抗和质疑。女性从进宫开始就承受着着父系家族的压迫，继而承受着来自配偶以及子嗣的巨大压力（依旧是父系的）可怜的抗争被削弱在内耗之中。本剧还有个几败俱伤的结局，剧中可以看到人性善与恶并存。但到了后面，虚伪的一戳即破的爱情沦为推动情节发展的道具，女主轻轻松松就成为了“成功者”。可依然受制不变的父权压迫。这样一来所谓“大女主”就是个伪命题。宫斗剧变形到这样的地步，真的可以求凉凉了。

B. 那些自诩为或被认定为天才的人失去了自我，在更高的天空骤然跌落，那些自叹或被侧目的普通人却在平淡中找到自我，成为了更加通透的人。 在我看来天才少年班的问题也是崇理轻文的体现之一，在被灌输的教育里，我们对“1+1=2”毫不怀疑奉为公理，却对“过去+现在=未来”处处质疑嗤之以鼻。 当你凝视深渊深渊也在凝视你，当你迷信数字数字也在数字化你，对上半身像诗人下半身像流浪汉的人似乎只能称之为大艺术家。

1.真正做到全员恶人的宫斗剧，没有伟光正女主没有开挂金手指，但是恶的情有可原恶的让人怜惜，狠心人亦是苦命人 2.可以正视底层人民迫切渴望翻身的欲望，不像甄嬛传那样引导观众鄙夷想当嫔妃和王妃的浣碧颂芝、想当贵妃的曹贵人、趋炎附势的宫女太监等等，孔武把笛子藏在太庙要所有皇亲国戚祭拜一介宫女的豪言壮语，继承了中国文化里反压迫的精髓 3.最后一集升华全剧，后宫的万千嫔妃平日费尽心思讨好皇帝，在最危难时皇帝居然抛下她们自己跑路，女人说到底和皇权比不值一提，完美讽刺了女性间可笑的尔虞我诈，天理教打入皇宫反而是你死我活的仇敌们互帮互助，真情显露 4.如妃是之后所有跋扈宠妃的模板，包括华妃，但是她的思想境界之高，看透了“逃不出的深宫”是她的坟墓，斗是她的天命，又不惜将重获新生的机会拱手他人，后来者很难比肩

高智商不秒杀脑残为啥还要拍这片？滨蚕有差异，拍片需谨慎。

中外电影史上看的，喜剧短片，1985年12月28号那天上映的，电影诞生的那天。