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作为父亲的续作，此次聚焦患有忧郁症问题的儿子，试图探讨家庭关系对儿子造成的影响。休·杰克曼的演技可圈可点，面对儿子的问题，他无法共情与理解，他并没有意识到对家庭的伤害，或许他的原生家庭也是如此。

这种题材我看得有点腻了坦白讲，法国电影里的家庭十个九个都得出轨。

明知人生没有双全、生活事与愿违、爱会消失以及生娃等于自我毁灭的大人从不敢厌世厌生，像随地大小便一样婚育，然后教不懂怎样融入新家庭、新学校、新生活、新世界和新时代，把自己当局外人后心门紧锁、备受婚姻关系打击而不敢去爱的孩子敞开心扉、积极向上、勇往直前、分秒必争，结局只能是一声唏嘘，因为当你第一百零八次觉得人生已经完蛋，就算足够幸运苟活到今天，看了这部电影，也至少留下了一公升的眼泪，假装岁月静好，对周遭的一切敬而远之，感慨一下人类的悲欢并不相通，然后继续用剩下的一辈子，搞不好是轮回过后的几辈子，独自与这些傻逼成年人做的破事和解

人来人往，没有结局未尝不是最好的结局

其实还是挺俗的套路的，追着车跑、放烟花，一个失去儿子的父亲和失去父亲的儿子，在一路徒劳的卡车上互相疗愈，正如苟仁和毛豆在手臂都曾有一个伤口，但“我当时以为我会死，但是伤口慢慢就好了”，在可悲唏嘘的现实之下，这句稚嫩童言给戏里戏外的人捎来一丝正能量，相比《隐入》的美学理念（被部分人诟病为讨好中产阶级的审美），此片更注重真实，电影语言十分简单，想来也是受资金限制，映会导演和演员都来到了现场，开口闭口离不开惨淡的票房与收入，因其确乎是为了大众而拍的片子，如今少有，尤为感动。