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相比起其他季节，选择在秋季观看小津安二郎的作品的确会更有感觉。小津像我们的熟人，每次和他相处，聊的都是不变的日常事。就像工作后，穿过列车车站，走过一系列广告牌和门店，在常去的小酒馆碰上，不经意的对话总是对于家长里短，他要退休了，他要嫁女了，又是浅谈即止的，间或沉默，像家人之间的无法被填补的空隙，再点份烤鳗鱼如何？再续一杯酒，暖气腾腾，这样坐着，在夜晚，悲伤逐点流露，秋意渐浓，倍觉孤独。

我再也不要看这么莫名其妙的剧了。

好凄惨好绝望的家庭片。正如通片无运动镜头一样，望不到众人的出路。片尾父亲的背影和那一片坂道上的风光，我想一定是阴天。

看了第一集看不下去了，30岁的女人这个状态不科学啊，为什么不选希以欧……

85/100，好久没看到这样的了，像是手持镜头的佈列松或者更具压迫和冷感的阿巴斯，那种人物运动对於镜头的主导造成的逼仄和压迫感能够最大程度展现出人物沉默中内心剧烈的情状，无声胜有声，将法国当代都市“吃人”的一面撕开，总让人想到佈列松的《穆谢特》，但罗塞塔的绝望却更多了一份贴近于大部分底层人感受的极度无力下的无所适从，不在牢笼中，却处处是牢笼。