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是我对你认识太少， 还是我自己想得太多。

1.奇怪地，感受到了一种魔幻感。（看了看评论却并没有看到其他人有这种感受）。电影的开头下了一场暴雨，一个人带着一身雨意推开房门进去再出来时，只是几秒，天已放晴，从此再没有下任何雨。这真是我在电影里看过的最奇怪的雨。后来每个人都死在了晴天里，再也没有人见过雨。2.“推门”这个动作似乎有某种仪式感，“进门”这件事自始至终没有人反抗，像这道门是为你而设的，现在我要将它关上了。3.是我看得不清楚吗？我觉得有至少叁次隐秘的时间换场。第一次就是从雨天走出；第二次是前半程的主人公寻求官员保护之前，从操场被推进圆形空间；第叁次是帮在柱子上的骑兵及父子叁人被取下镣铐之前。后两次换场都是非常长的长镜推移，然后人物入境，然后发现主角的衣服换掉了（当然也可能是我记得不仔细，看错了）。有一种时间的模糊感。就…很奇怪。

基于假设命题的创作：如果一个人失去记忆后将如何生存，如果他又得知身份后将如何面对。创作者们似乎大都是将重活一次的经历想像成善良踏实，而遗失的记忆里有太多不堪，身份割裂后拥抱新生活。——「不是用记忆，而是只能靠积累现在来形成新的自己」。 可毕竟现实不像电影里那么容易，人总是要负重前行。

啥叫真残酷，把你崩了之前让你骑一趟马，偌大旷野上奔驰着那是真正的自由，对那个东西的向往把你们所有人带到了死亡。这片子的人性高光都是隐晦和压抑的，是囚犯保护儿子出卖另一个战友，是那个战友对背叛的愤怒而吐的那口口水，哪怕组建骑兵队我不要那个叛徒，赦罪令赦免了领袖后那向往自由的歌曲，在“匈牙利的皇帝弗朗兹”的赦免令之后情不自禁唱起匈牙利独立的曲调，戴上白头套做永恒地在原地打转的囚徒这不可能，必须杀死这些人，必须杀死无法被驯服的这些人，杀死他们的正是那份向往，匈牙利事件十年后杨索给出的答卷就是这个，为那一代失败的东欧人。

戛纳最佳女主&评审团大奖，阿基芬兰三部曲之二（其它《浮云世事》《黄昏中的灯光》（《薄暮之光》）），情怀与氛围感十足，目前心中的No.1。芬兰中年男人白手起家，失忆了大不了从头再来，以及窘境中的援手与底层互助互爱，体现人性光辉灿烂的一面。“上帝的仁慈只在天上掌权，但人间我们还需要互相帮助。”喜欢这种不徐不疾的节奏，不刻意不做作也不灌输什么，只是一个人的状态——失去，挣扎，开始，相爱，理解。当他不再寻找失落的记忆（如同树不再为落叶感伤），并且把异地他乡称为“home”时，说明他已经找到这辈子的归宿了……结尾一幕好暖，大家围坐在一起唱歌跳舞谈情说爱，一无所有却应有尽有，阿基电影里的歌都挺好听，everything will be fine if you stay……#资料馆留影之阿基.考里斯马基#