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观感像是跟一堆剩菜一起在泔水桶里泡了一个小时然后被冲进油污滑腻的下水道里 剧情无病呻吟为了反转而反转 放在大年初一看也是真晦气

似乎沿袭野草莓的创作思路。同样是暮年时分的生命回忆，同样是对于爱与孤独的公路之旅，同样是新老两代之间相互影响的救赎历程，野草莓通过对个体的集中摹绘在回忆的温柔与超现实梦境的尖锐中找到平衡点由此带来异常温暖的轻柔和解；而安哲用凝练的镜头语言与视觉设计构造出诗意影像并以此盛放沉深的现实内容。长镜头每一寸移动每一度摇移都始终能找到构图空间的稳定感与多角度的纵深感、柔和质感的光线空间被大片苍茫的白色与一抹死亡之灰点染由此构成画面统一的隐喻系统、镜面反射与三角关系构图等细节设置又对这些隐喻做出了内在的提炼与指涉。内蕴丰富饱满的视听调度带来的诗性很大程度地消解了那些映衬战争 政治 历史 人生片段的沉痛观感，代之以普世宽广的理性思考，因此难以捕捉到更深层次的诗意，即使脱缰时空的回忆片段具有最强大的感性冲击

就这？香港人就喜欢看这种东西？太符合他们的品味了

很神奇的观影体验。经典之作。

=《千与千寻》+《少年派的奇幻漂流》+《哈尔的移动城堡》+《海洋之歌》+《泰坦尼克号》。整个就是一场濒死体验。对于抑郁的表达我非常不同意，电影完全不允许不快乐的存在，劝你要看开要相信希望，要与世界和解要与自己和解要接受现状，可这才是病态。叁幕剧的格式，成长、原生家庭的主题关注儿童心理健康的呼吁是符合当代价值观的。参宿属水，以及动物与身边人的对应这都是亮点。剧情的破碎没有逻辑，以及用缤纷的视觉设计来呈现这样一场抑郁自杀后的濒死体验反倒有一种悲剧感，是电影最突出的优点