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里面各种隐喻。切尔诺贝利的核辐射遗留的不是奇迹，而是百年难去的核污染。波兰、乌克兰这些受当初苏联控制的国家，一直有一个心理阴影，很害怕再一次发生这种情况。泽尼亚对上层社会所谓的服务，揭示出波兰的上层社会或者腐朽不堪，或者深陷思想泥潭，或者自我麻醉自我毒害，或被他人操纵，这就是一个反战反霸权的电影。那个切尔诺贝利来的蜂蜜，不就是毒药吗？小孩自制的安非他命就是典型的少壮派通过药物控制政府。

鸟儿是自由的，we do not inherit the Earth from our ancestors, we borrow it from our children, actually, the Earth belongs to no one,

的确是Soulmate 牛逼！

在阶层差距中没有公平可言。

「雪是寒冬唯一的神迹／语言」我被这双巧手给完全地治愈了。迷幻、奇妙、缥缈浮动的温柔感知、被情绪环境笼罩着的魔术影像，极为现代的作者电影视听。施莫夫兹的这股寒冬暖流无比接近塔可夫斯基的精神回溯(童年 家乡)，放置于圣诞前夕中的符号化情境呈现，几处局部上的后结构主义隐喻表达如冰岛鲁纳森的「回声」，形象上更为平衡有趣，补充着颇为荒诞的超现实特质。不动声色的诗意表达延伸出环保移民边缘化议题，没有身份、没有思想、没有故乡，记忆中普里皮亚季的雪会带着辐射飘落而下吗？2025的雪会成为落下的最后一场雪吗？在催眠般的动作肢体中走进隐秘梦境。炽热的能量外化穿梭于空旷冰寂中产社群，被荒芜心灵包围着的泽尼亚如神明抚慰着痛楚、如辐射透析着不堪、如雪花净化着人类，静谧离去恍若从未现身。孤寂守望着即将到来的最后一场雪。