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在自己的游记和手艺的相遇间没有找到平衡点，更重要的是看起来素材不够。这种游记的方式非常依赖被摄对象的信任程度以及创作者的捕捉能力，因此最后呈现出的是偶有佳句无佳章。

冲着何洛洛和李汶翰去的

不愧是娄公子。影片最为突出的是对戏里、戏外时空的构建，多次在二者之间穿梭，给观众留足空间审视人物身上发生的一切（颇有些洪尚秀的意味），可单一场景（船坞酒吧）的多次强调在赋予结尾“虚实结合“的舞台演出以张力的同时（之前广受好评的海报也用了同样的场景），可能也压缩了主要角色之间情感线索的表达空间，导致人物除了巩俐外似乎都显得有点功能化（有点理解为啥找表演痕迹很重的演员）。一些镜头的设计，非常规的剪辑手法（开场时一些小段落故意不用匹配剪辑，使得人物显得神秘，观众对故事的把握也有限）用得精妙，有许多多义、暧昧的空间在。

吴宣仪还选了射箭，看她挑战大魔王的时候都不敢出声，太可爱了

「蘭心，法国小剧场气氛/后排学生廉价票，请进/我们没有晚礼服、望远镜/照样衣履光鲜，黑白分明/整个夜晚空气一派康乃馨」木心在詩《我们也曾有过青春》里写到，「蘭心」为英法租界音乐厅，戰前舞场也还开着，上海沦陷後被称为「孤岛」。 窗边是晦暗朦胧的光线，女人抽着烟，男人眼镜玻璃上如秋水般反光，他们聚集的桌子和分开的隔板，都让物质世界的事件转化为情感，被装入沉默的面孔，娄烨用一张正在注视的面孔构成的反拍镜头来停止运动，让我们注意到人物从中浮现的环境。 舞会幻觉化的场景是实景空间搬移到舞台上的设计，而雨则是编织电影的材料，虹影在原著里写上海下雨，雨声“非但不难听，节奏复杂得令人兴奋”，让滂沱大雨笼罩的剧院里几个敌对同谋的命运被封定，娄烨用黑色电影方式拍抗日的英雄儿女，却是历史虚无主义的结局。?峨影