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摄影和美术都非常好，可以看出试图回应文本提出的许多无解的问题的妙想，比如有一幕让原本低垂的地平线上升，直至没过老杆的一头冲冠怒发。但美学形式的巧思还是没有压住导演俯视状态下的人文主义。陈凯歌本人是很适合伤痕文学的，他的局限性也是伤痕文学的局限性，然而阿城超越时代性的部分，他并没有完全触及到。

少年时代的初看与十多年后的重温感受完全不同，可能在某些「历史的相似点」中有了深刻的「感同身受」，吉布斯在导演生涯的伊始就抓住了「历史的烂漫与残酷」，对于苏格兰战争或者华莱士本人的历史考证完全被「架空」，唯有对「自由」的向往与牺牲是永恒人类情感与价值观上的爆点，也是艺术创作中「史诗」最能够打动人心的地方，甚至于其「煽情与鸡汤」的手法如今看来反而更加真诚、纯粹。

《慕德家一夜》的幻灭结局多年之后，侯麦终于给了以帕斯卡赌注的心态来看待爱情的角色一个童话般的结局。但假如女主再没有和爱人重逢，我们会怎样衡量她坚持的价值？从某种程度言，女主声称她的爱不足以让他们同居的尝‘滋养’着她的坚持，让她在明白不想和惭在一起的骤然变卦的同时不需要承受孑然一身的代价。相比起宁愿孤独也不丝毫妥协的《绿光》女主，本片的则有点‘鱼与熊掌兼得’的意味。当然，这种‘安全网’减弱她坚持代价的解读也可以反过来衬托她的坚决：正因为有可妥协的诱惑，坚持信仰才难能可贵，也正表明她的不曾计算。侯麦故事里的人物总是在等待或寻觅真爱，而甚少生活在其中，是触不到的恋人总是比触碰到的恋人更不容易幻灭吗？结尾在小团圆的欢声笑语中大人们离开镜头，留下在客厅拆礼物的叁小孩，挺暧昧的

刘江配红姑，总感觉差着辈儿。

摄影极有特色，陈应该是很喜欢高地平线。然而散点叙事是败笔，以及对原着的刻意区别，后果就是连人物的动机都是模糊的。但片子还是表现出了文化恐惧，不熟悉那个时代的我没联想到。演员的表演是八十年代的普通水准，或许诲辞驳尘补95之后非明星演员才被赋予或被找到了灵魂？