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(台北電影節2020) 大談「藝術」的作品一向都會深得我心，當然像是《惡之畫》這樣洞察社會及道德，並開鑿藝術的本質與價值之作，本身也相當的賞心悅目，在定調上，開場頗有歐洲片的調性，而內核卻也如此的清晰，在形式上，導演更是將自己的作者論套用於文本及影像視覺上頭；可惜切入點就是為了洞察而洞察、為了將藝術的價值捧為全片的「神聖象徵」而忽視了另一個層面的本質，使全片在第三幕後亂了陣腳，留了白、卻沒有結論，結局也只有執行死刑的橋段犀利，執行面終究脫離不了野心太大而自不量力的窠臼。

原来还有个62年的版本……两版的男猪脚都很牛逼啊！

“作品与作者是否应该分开来看”是一开始抛给观众的问题，这也是一个近年来颇为争议性的话题。而后半段又延伸出一个更深刻的问题：若创作本身即是恶，那美是否还有价值？我喜欢这个思辨的空间。艺术应该如何看待？最后一幕女孩看到地铁站的画发自内心地笑了出来，似乎已经给出了答案

本以为是法庭辩论戏，看完才发现庭审的内容只是背景。真正想讲的则是陪审团制度，只要有制度就会有针对这种制度的辅助行业以及各种想钻空子的人，真是有需求必有供应啊。有些地方太火爆了，反而没有了斗智和反转的快感。还是国内好，完全不用走这么多复杂的步骤，呵呵。

我没有太搞懂那张照片的作用，以及结尾放在地铁站公然展映很突然。或许偶然泼墨的那一幅才是最好的画。