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电视纪录片系统。镜位太复杂。画家画贼，纪录片导演却要拍摄『画家画贼』，在前半段略缺乏反思摄影机位置的意识，尤其是在极端亲密、私人的情境中，摄影机的介入让人警惕干扰与质变。最好的是偷画贼的那个笑话，『妳不能真正理解一个嗑了一百颗药丸的人，儘管我不是指我』。让这段关係中的互相对写有种清晰自我觉察的幽默。最后一颗镜头衝击力道不错。

曾看 只看过国语版，据说略有不同，但，记得永不放弃……

Is there ever going to be a way to say goodbye? It's just so hard. 或许是我没有经历过至亲的离去，所以无法想象how do you cope with a loss? 我的眼泪在看到出片头前Dick第一次假死的时候就奔涌而出，Kristen是如何拿一个女儿的视角去看这场面的？她的脑海中会不会一直设想着父亲将会如何离去？父女都深爱着彼此，也都非常能理解对方。Dick真的好好，是open and supportive的父亲，也是体贴不想拖累人的little brother. 看到是假的funeral的时候我真的松了一口气，哪怕losing memory is already losing him，也不想看到他彻底地离去。

“剧院是你唯一真实的世界，其他外面的一切，那些凡人称之为的真实世界，都不过是幻想，我绝对不许你忘记这点。”

很显然，本片成不了《蜂蜜之地2.0》。可能是由于松露和挖松露本身太过无趣，创作者的重心俨然是放在了松露猎人（一群老爷爷）和他们的爱犬的互动、猎人们的生活、松露市场的唯利是图上。即使非常为观众着想地打造了剧情片般的氛围，但混乱的线索切换与视角切换，让我困惑创作者到底有没有清晰地剪辑思路。自始至终没有深入的东西，也没有打动人的部分，注定了成片效果与《蜂蜜之地》是天壤之别。