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那位绿衣服美女 心碎往事海报上的两位都已不在

看的蓝光修复版，修复后的画面质量简直不像1920年的电影...作为表现主义杰作，这部电影不仅布景（超级喜欢这种奇形怪状的房子和街道！）和配乐相当出色，而且采用了环形叙事结构，结尾剧情突变，引人深思。同时，心理分析的运用和对悬疑气氛的把握也很强。这种想象力和开创性在那个年代真是难以想象。

6/10。斯特劳布跳出了历史传记片对主要人物事迹的剧情排列，把一些巴赫时代档案的镜头、搬演的简短叙事场景、妻子安娜的叙述和日记体裁汇集在一起，并用水平视角的静态镜头（用来展现巴赫的家庭）和摄影机后拉成全景的轻微移动（拍摄音乐会演奏），组成零碎而跳跃的生活片段，成功把观众间离出巴赫作为传奇艺术家的历史性光辉。场面调度上运用比例缩减来强化景深，例如食堂里学生们并排坐在长桌上的画面，离观众越远的人像在画面比例上越小，使观众的感知认为空间的纵深很大，而巴赫站在大键琴前弹奏的一个镜头，前景的巴赫以水平视角呈现，背面投影的却是从低角度拍摄的建筑影像，这种不协调的背面投影也造成了倾斜的空间透视感。随着巴赫失明，影片频繁地穿插海和石滩、风和树林等空镜头，结尾巴赫眺望窗外平静的风景，表明灵魂已经接近上帝（自然）。

人生如戏全靠演技，后面很多悬疑片的反转套路是不是都从这来的，女主的奶奶很好看，男主长得挺帅，警察先生洗澡漏点了，律师成最大赢家，当然最大的问题在于没有预先交代角色性格却突然让角色跳反，这种处理既突兀又省事，为了反转而反转

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