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黑泽明与黄金搭档叁船敏郎分道扬镳后导演的首部影片，也是他的首部彩色片。浓浓的悲戚氛围笼罩着整部影片，命运的无可奈何，人性的悲凉与世事的磨折不断挤压。仍是那个充满人文关怀的黑泽明。我一直认为黑泽明拍摄影片的思想与卓别林殊途同归。前者用悲怆制造故事起伏，后者在喜剧中埋设贫寒疾苦，两种不同的方式，交织呈现颇有关联的脉络。卓别林的喜剧外衣包裹悲观思考，黑泽明的悲壮剧情隐匿善良乐观。或许是因为这部影片描绘社会现实太过苛责，以至于在商业上几近惨败，令其产生自杀的念头并付诸于行动，所幸自杀未遂，我们才有幸得见其后许多同样优秀的作品。在这部描绘低下层甚至略显恶心的群像故事中，黑泽明甚至显示出了他未曾泯灭的童心与真挚的善良。出色的色彩运用能力与充满童趣的构图无不为这部悲情的群像寄予希望。

7/10 英国警探都Lexus BMW起步吗？

梦四夜，充满诗情画意的视听体验，重在写意而非制造悬念，效果创造集日本传统文化艺术大成。奇闻融入进漫漫长夜之虚渺，诡谈栖身于白昼现世之悲凉，如此一来，节奏倒退之其次了。

居然是2口子一起看的，这种片子边看边聊倾听男女感情观真的是有意思哈哈哈哈哈。不过真的就是电视电影的水平。

志怪电影之“怪”在于不可名状的那一寸玄妙，一夜醒来后的白骨、不可告人的秘密、忘记写上经文的耳朵、挥之不去的茶杯鬼影，并非恐怖，乃是幽玄。幽玄之中体味到命途难测，诡异离奇，越想越后怕，方才生出恐怖之感。故事虽然简单，但那“一寸”的分寸实则很难把握。