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对于这样一部以一种布努埃尔式戏谑的剧情设定来解构电影内部等级制度的高度迷影向的元电影（为什么要提布鲁埃尔呢，一方面片中的仆人显然致敬了《资产阶级的审慎魅力》，同时在批判力度上真是不及十分之一，尤其是影片结尾实在是败笔），一方面惊叹于影片的表面想象力，尤其是可以预料到在导演铺设的种种影史路标的指引下足够让影迷惊叹狂欢。但对于这样一部剧情版的罗伊安德森之作，我们更应该保持足够的警惕，在此我想引一句于贝尔曼在《作为配角的人民》中的话：“自《工厂大门》开始，人民的形象是所有’原始电影‘和’现代电影‘的一个关键问题。群众演员向电影人提出了一个关键问题，一个不可分割的美学、伦理和政治问题。如何拍摄群众演员？如何让他们作为演员出现在故事当中？如何让他们看起来不只是活动的阴影？要让图像成为平民化的地方。”

男人狩猎，女人纺织。这是个千年不变的道理。即便这个男人是个聪明的绅士，这个女人是个坚韧的妇女。

暖男弗西的单身生活，一个人旅行，一个人吃饭，一个人听电台。在持靓行凶的年代，好看的皮囊百看不厌，有趣的灵魂鲜为人知。

电影的时长，题材，风格等障碍都使观众获得了不舒适的观影体验，使观众如坐针毡，而这或许就是导演想要带给观众的东西;战争可怕，屠杀可怕，然而更令人毛骨悚然的是那些把大屠杀当做有利可图的生意的商人和资本家，还有那些对身边的浩劫漠然而视，在街边照常喝着咖啡的看客。

新生代十周年炒冷饭，感觉还行