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尘世的生活走到半途，我迷失在昏暗的树林深处。

人工耳蜗植入=失真的世界，比无声更加恐怖

重温，有了一些新的体会。其实这是一首优美独特的诗歌之影。导演通过在童年的回忆与当下的梦境中穿梭，以镜子这个媒介，通过凝视自己，将童年深刻的点滴记忆拼贴出来，或痛苦或愧疚，时光如水般流淌，过往的事物也安详的雕刻在时光里，景深静谧幽邃，虽然时过境迁，但想通过重构儿时的场景，以达到与儿时灵魂的交涉与共通，镜子的倒影也映射出了导演对儿时记忆的迷醉和对过往历史的体会。作者通过舒缓的格调和朗诵的诗歌，没有特定的逻辑推进叙事，注重镜头语言的仪式感与真实性，长镜头的运用下，人物的焦虑和挣扎如此真实。其实电影就是导演对于往事的祭奠，尽可能通过自己纯粹自然的语境，希望与观众交流，通过回忆与梦境，色彩调制与战时记录，美丽景致与家庭琐事，将这些融合成一个整体的构思与形象，来表达了对不同年纪对不同事物的感知和认识。

对于乐手的失聪故事就是涉及声音技术价值论的最好故事看板，优秀的声音设计在技艺与立意上鼓励观众忍受那些被忽视的噪音以及被放大的“无声”，将电影声音作为整体与聆听，而不是独立的对话、音乐和音响效果元素。对于我来说，最震慑人心的不是摘下耳蜗的万籁禅静，而是带上耳蜗时的刮擦与尖锐，这是在人类意志之下拾取到的“真实”声音。搁颈锄独有的大眼睛用视觉流露的绝望与对于“无声”的“有声”赋予听觉以人性，让我们与剧本世界与外部世界建立起一种真实而坚固的听觉关联。