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“山水图”第二卷，跟《春江水暖》风格很不一样，是流动工笔画般隽永唯美的文艺片、抓马浓度强烈的商业片的奇妙混合体。头尾很顾晓刚，美得让人屏息，一望无际绿油油的茶田，充满诗情画意的山水，眼眸清澈的少年，气韵灵动的书法，还有梅林茂非常好听的配乐…但是很快电影风格一转，陷入一种极度癫狂、聒噪的氛围中，结尾又回归了灵性和禅意。所以对这部电影的评价有可能会两极，有人觉得是创新，有人觉得前后风格割裂。导演以传销这一强社会话题，对流传于古代民间的《目连救母》进行了一次现代性解构。有人看完认为蒋勤勤会是影后的有力争夺者，她在片中有突出人格转变和演技发挥空间。吴磊在这部充满草木自然味道的电影里融入度很好，说方言，素颜，不修剪头发和胡子，时长不多但元气满满的骑车镜头…

前苏联白色恐怖气氛很逼真，令人很紧张。简直难以相信人类曾经那么生活过。

看这个片的感受和顾晓刚的春江水暖极为类似：在技术上它们都周到圆满，某种程度上本片还更胜一筹，很多诗意意向的部分做的轻盈抽离恰到好处。但这样的片问题是在建设了人物和摄像机之间的抽离状态后，它便没有太多的办法从远距离深入人物的内心。本片更多地靠一些苍白费力拔高情感涵义的对话苦苦支撑，非常笨拙。这时候回头看侯孝贤和蔡明亮才能感受到他们强大的情绪力量支撑起的人物人格，它不是刻意挤压和硬性煽动可以达到的效果，而是某种情绪和情感的天赋自觉。

这儿子我会气死，这叔叔我会开心死><

除了摄影，其他都很差，但也不能靠着风光片撑过一个半小时吧。通篇不知道女主要干吗，两地父女的桥段，跟《孤味》或《相爱相亲》比都差远了。