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很少的台词，基本上用人物的心理与空间的关系来表现人物的状态，但是缺少一个非常立体人物。

年度十佳。定格动画家族史，导演插科打诨的乱入破“墙”，用“手工”触摸历史与生存的痕迹。入画打破“私人化”，延展是一出唏嘘流亡苦难史，这种对话何尝不是最柔情的跨时空回望。“人的来处不是哪个国家，而是他的童年。”结尾狠狠鼓掌。#2023卢米埃法国电影展

看来波兰斯基心理惊悚的调调一直没变啊，气氛渲染闷了的片子是真的难看下来，童年被性侵导致成年后各种心理疾病的片子太多了，拍得早看得晚很影响观感

【法影展2023】法国人有属于自己的“活着”充满了灵魂的家族历史动画，完全没有说教，和外祖母对话的形式既新颖可爱又让人感动。家不是你来自哪里，家是童年。Interdit aux chiens et aux italiens翻译的一点儿也不信达雅……

妙到毫颤，惊异于波兰斯基超强的镜头设计和对光影的巧妙运用！多个室内运动长镜头仿佛把这所公寓也变成了重要配角，本就狭窄逼仄的空间在一系列扭曲变焦的镜头下自带诡异瘆人的恐怖感，而房中的一系列意象（腐烂的兔肉，发芽的土豆，拔掉的电话线，翻倒的沙发）则是女主内心逐步崩溃的最好注脚。此外，波兰斯基对主观镜头（被杀死的追求者的房东）与视听语言（马路上的施工队，教堂的钟声，突如其来的尖叫与门铃）的运用也精巧到极点。当然，凯瑟琳·德纳芙的表演也非常精彩而富有层次，从羞怯，到空洞，到惊惧，再到最后彻底疯魔，加上一系列神经质机械化的小动作（咬头发，摸脸，扯袖子）使得这一人物更加立体。