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大概全世界的婚宴都差不多，看起来很美实际一团混乱，自视优雅浪漫的法国人也不例外。

赞同 日本志怪小说和日本能乐的影响让这部电影成为了最为精致的承载了日本民族文化的作品。貌似日本电影有这种改编民族文学作品的套路，这种志怪调让人想起芥川的《地狱变》。都说成影片调度的横摇运动很用心，是表现日本传统的画卷形式。不过为啥沟口不学黑泽明用16:9的宽屏呢，狭长画面更个体

法国人浪漫是有误的刻板印象，可是看完这部电影法国人真的是世界上最浪漫的物种呀

＃CC＃想到［雨月］，便想到结局是否会有［忍耐已久的云层将细雨簌簌洒落］。岂料沟口并未有放纵悲情的打算，而是将思想投置在女性的牺牲上 —— 男子归乡，却见处处断垣残壁，女人化为冥夜里的短暂幻影，煮食、披被，提鞋、点亮萤头灯火为他补衣，以针的微痛和线的缝合，深深地感动了我。 途中有一幕，是占据整个银幕的湖面为沉舟而荡漾，氤氲弥漫。我觉得最初的漂泊，沟口其实并未高深地用镜头去美化，这种景色自古即赫然存在于现象的世界，却很能传达出男子追名逐利、一翳在眼，世俗的缧绁又牢不可破，以至迢迢赶赴的那种姿态。 那种［慾望］，就像女鬼那洁白的手臂从袖子里滑落，在黑暗中明灭可睹，但她终归会显露出她的本来面目：一种［空］的境地。

折腾几个小时就是为了把婚礼搞砸