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#Cannes75# 又是契科夫的剧场。如果说「驾驶我的车」里的剧本朗读会是抽离情绪回归文本，这部里则是镜相。有谁可以拒绝真正的青春呢？（虽然有一半的时间觉得在看廖凡和孙俪对戏….

人家正正经经开个会，我这边就当恐怖片来看……真的不能高估人性啊！

高开低走。当然与滨口不同，那不是连接布莱希特的道路去更新一套表演观，而是把杏仁剧院和自传主体作为统一对象来一并怀旧，导演其实非常有意识地要将“戏剧表演的overact属性”与”原生青春不加规训的向外张力”间的统一关系进行揭示，在此过程里身体同时作为戏剧和青年的核心要在镜头前不断展演它的姿态魅力，以一种过剩的满溢的，靠绝对的自我说服来说服的表演姿态，而在最初密集的亮相镜头组中不断跟踪zoom in的景框正是要强调这样一种“放大”，这一思路在杏仁人们脱开明确因果的行为里显现最好，少年出门时甩开长风衣下摆，少女跑动时胸脯跳跃。而自传创作无距离的双刃剑显然在后程擦伤了导演，使得她无法放弃用情节线索的顺序铺排托起一个个以进入观众清醒意识为目的的情绪高点，所谓狗血造作也正是只在这一维度才存在的负面特征。

第一部让人怦然心动的小情小调在第二部中都变得如此直白，没给观众咀嚼回味的东西，最终成了一部制作精良的普通小清新爱情喜剧，安全没有第一部那样有意思。

从关塔那摩监狱中解救儿子穆拉特的斗争，使土耳其家庭主妇拉比耶·库尔纳兹自不来梅的排屋直接进入了世界政治舞台。