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西方的家庭观，看一半时就觉得有点像东京物语，故事结构很相似，都是反思老人在多子女家庭的关系，在老人妄想回到自己掌控的家庭中，以为还是自己的孩子但只是只是孩子眼中的老父亲，很多的非现实转换有点不习惯

没原着的神韵，中式英文台词怪怪的

伍迪艾伦又一部解构自己的作品。在知道是什么，为什么，怎么做里面，他一直停留在第一步，这也可以解释为什么他的感情生活总是一地鸡毛。其实我觉得艾维尔那个角色最接近他原本的模样: 爱无能，追求完美，不相信真实生活里的真善美，这也可以解释为什么他的作品是成功的。用他自己的话说自己是幸运的，因为找到了电影这个出口去表达自己的情绪，而用毕赣的话来说他只是用电影逃避生活，这点来说又是不幸的，因为电影给不了答案，反而会加深自己回避爱相关的能力的提升，最后，智慧和才华是两码事，我觉得伍迪艾伦是个有才华的电影人，但并不具有智慧这一特征，而幸福往往和智慧程度成正相关。

1??每个长镜头的每一帧都无可挑剔，美得令人掉泪2??人体悬浮于床上的半空中以及大量的镜子和倒影让人想起《镜子》，焚烧令人想起《乡愁》，乡间独一栋的小屋令人想起《飞向太空》，门后的床令人想起《潜行者》，甚至连树林都会让我想起《伊万的童年》，最后要献给自己的儿子，塔可夫斯基不停地在表达自己回顾自己，每个塔可夫斯基的影迷都会为此感动不已吧3??一度我的表情就像李安一样“我看不懂，但我大受震撼”4??舍弃了一切，舍弃了话语的权利，是牺牲，是献祭，老塔对生命的虔诚终于让我在大火熊熊燃起那一刻落下了泪。

父母总期望孩子变得成功卓越，却忘了同样相辅相存的是平庸甚至失败……