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无功无过吧，如果和《第一炉香》相对比。 其实我觉得导演不容易，因为张爱玲的小说虽然色彩感很强，但画面感不太强，而且很抽象，虽然很有戏剧性，但是很碎片化，导演能够将如此跳跃的片段处理得如此流畅实属不易。导演也确实很少用长镜头。 大概是跟片子拍摄时间隔了三十多年的缘故，感到有点点不太适应片子的造型审美了，女主的短发会让我感觉有点不舒服，还有那个印度公主的长发，也太短了些… 我喜欢最开头的唱戏那里是，大概是昆曲的扮相，男子的柳条和女子的白色（流苏？）方巾大概是对男女主的暗示？ 表演方面，四太太的表演是最符合我对原著想象的。 我觉得如果以现在所谓原著党的视角去看，作品的还原已经很不错了，但是，还不到我的期待值，大概是因为我很喜欢这篇小说吧。

奥斯卡赢面非常大。伪长镜头让战争片拍出心理悬疑片的紧张感，从这个角度说长镜头确实是呈现战壕的最佳视角。不过本片摄影过分出色，加之“一镜到底”的噱头的确构成观影干扰，总是忍不住去揣测剪辑点和拍摄手法。本片是形式和电影工艺的胜利，两个场面（小镇废墟上的炮火和光影、最后穿越战壕的大场景）让人当场想给罗杰·狄金斯跪下，太强了，整部电影简直是他的舞台。至于故事则是让渡给了这些观感营造，偶有几处细腻情节颇为动人——被摧毁的樱桃树果园、落英缤纷的河流上漂浮的死尸，它们穿透强势的工艺设计渗出来，让你闻到了人味儿。

很好看呀，虚情假意一场作戏。白流苏蛮好的。摄影很好。

6+ 哆啦A梦剧场版的稳健水准。系列必出的新萌物，新角色，新的带恶人，新的反骨，不变的道具，不变的人物设定，不变的起承转合，不变的反抗强权，不变的自由遐想，我们冲着不变的东西来寻找自己的童年，为新出现的元素欢呼。相比《伴我同行》，我更喜欢普通剧场版自然流畅的动画表达，旧道具的登台演出，而非过分地用音乐、矫情的画面轰炸煽情，来探索人物情感关系

女主有木有好好选！！！